纽约（美联社）——多年来，一切都很好。但他特别擅长扮演性格优雅、内心隐藏着黑暗冲动的角色。

他在《洛杉矶机密》（L.A. Confidential）中饰演一名野心超越道德的清白警探，他的突破性表演就是如此。《米尔德丽德·皮尔斯》中那个风度翩翩的上流社会单身汉就是这样。对于他的大西洋中部大亨来说更是如此

“我真的意识到我们作为人类是多么不稳定，”皮尔斯说。“好人可以做坏事，坏人也可以做好事。每时每刻，我们都在努力度过这一天。我们在努力做好人。我们可以为自己和他人做好事，但我们很容易被误导。”

皮尔斯在《野兽派》中的一幕。（Lol Crawley/A24 via AP）皮尔斯在《野兽派》中的一幕。（Lol Crawley/A24 via AP）分享分享复制链接复制电子邮件Facebook X Reddit LinkedIn Pinterest Flipboard打印阅读更多阿德里安·布罗迪（左）和盖伊·皮尔斯在电影《野兽派》中的一幕。（Lol Crawley/A24 via AP）阿德里安·布罗迪（左）和盖伊·皮尔斯在电影《野兽派》中的一幕。（Lol Crawley/A24 via AP）分享分享复制链接复制电子邮件Facebook X Reddit LinkedIn Pinterest Flipboard打印阅读更多

这种双重性对皮尔斯笔下的人物很有帮助，尤其是他笔下那些上流社会的人物，他们实际上并没有看上去那么上流社会。他在《野兽派》中饰演的哈里森·李·范布伦（Harrison Lee Van Buren）可能是皮尔斯迄今为止最具两面派气质的人物。如果说布雷迪·科贝特（Brady Corbet）的这部电影是今年最好的电影之一，那么皮尔斯的表演给这部电影带来了令人不安的颤抖。

皮尔斯饰演的范布伦是一个可识别的恶棍：一个有教养的贵族，起初是阿德里安·布罗迪（Adrien Brody）饰演的建筑师László Tóth的仁慈恩人。但是一开始的友谊——Tóth，一个大屠杀幸存者在他们相遇时几乎是一贫如洗——变得越来越丑陋，因为范布伦的赞助，被嫉妒和特权扭曲，变成了对Tóth的一种缓慢的所有权感。这部心理剧最终在范布伦说Tóth“只是一个夜晚的女人”时达到了高潮。

皮尔斯在最近的一次采访中说：“和布雷迪讨论的很好是，他实际上是一个有品味的人。”“他是一个上流社会的人，也是一个世故的人。他不只是一头闯进瓷器店的公牛。他不只是贪婪，索取，索取，索取。他能认出美，能认出别人的艺术，这可能是一种诅咒。”

凭借出色的表演，57岁的皮尔斯在周四获得了他的第一个奥斯卡提名，这是他在《记忆碎片》、《基督山伯爵》和《国王的演讲》中扮演角色的演员获得的一个期待已久但也许姗姗来迟的荣誉。对于出生于澳大利亚的皮尔斯来说，这样的认可既令人尴尬，也让他收获颇多。他很久以前就认定好莱坞明星不适合他。

“说实话，我对此感到不舒服，”他说。“我很高兴能有好的表现。我可以发自内心地说，我做得很好。同样，我知道我什么时候做得不好。但我也很清楚，纯粹因为电影的基调，一场表演可能会显得很好。我可能会在另一部导演不那么出色的电影中做同样的表演，人们可能会说，‘这是全面的，但无所谓。’而在这部电影中，我们都比实际表现得更好，因为电影的完整性提升了我们所有人。”

就像f·默里·亚伯拉罕（F. Murray Abraham）在《艾玛迪斯》（Amadeus）中饰演的萨莱里（Saleri）一样，皮斯饰演的范布伦迅速从电影中的大反派晋升为艺术家。这个角色同样也有一些现实基础，尽管是从一个非常不同的时间和地点推断出来的。科贝特和莫娜·法斯特沃尔德结婚了，一起创作了《野兽派》，他们在2018年的上一部电影《光之声》（Vox Lux）中与金融家们的艰难经历给了他们动力。

法斯特沃尔德说：“我们没有范布伦这样的人，但我们确实与那些控制钱袋的人有着复杂的关系。”“有一种感觉：我对这个项目拥有所有权，因为我在为它买单，而且我几乎对你拥有所有权。”

（图片来源：Rebecca Cabage/ vision/AP）

（图片来源：Rebecca Cabage/ vision/AP）

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皮尔斯涉足电影行业的时间已经足够长了，他与很多为电影制作投资的富人握手言和。但他说，他自己的经历并没有体现在《野兽派》中。

“总有一群比我们级别高的制片人来参观片场，”皮尔斯说。“我很有礼貌，我会说，‘嗨，很高兴见到你。谢谢。“但我有点跟不上我正在做的事情。三年后，你会遇到一个人说，‘你知道吗，我是《洛杉矶机密》的制片人。“啊，是吗？”

皮尔斯和他的伴侣、演员卡丽斯·范·豪顿（Carice van Houten）以及他们的儿子住在荷兰，他们通常与好莱坞的大部分人保持距离。在谈话中，他往往是爽朗和谦逊的——他更感兴趣的是谈论澳大利亚足球规则而不是奥斯卡竞赛。“只要有机会踢，我就踢，”他笑着说。

皮尔斯把这种年轻的精神也运用到他的表演上。皮尔斯在上世纪80年代中期开始在澳大利亚长期播出的肥皂剧《邻居》（Neighbors）中表演，他不喜欢对表演太过看重。

皮尔斯说：“如果我整天都抱着它不放，那就太累了。”“对我来说，仍然存在的是运用我们的想象力，这是一种孩子般的冒险。我认为即使是成年人，这也是有价值的。我认为你可以在任何时候，任何年龄。”

皮尔斯把从科贝那里拿到《野兽派》的剧本比作25年前找到他的时候。这两次，他都回去看了导演早期的电影，并很快决定这是一个抓住的机会。

在深入研究范布伦的过程中，皮尔斯的指导更多的是剧本，而不是现实生活中的经历。他说，进入角色最难的是声音。“谢天谢地，”皮尔斯说，“我和丹尼·休斯顿是朋友，他有一副美妙的老式嗓音。”他和科贝特并没有过多谈论导演在拍摄《光之声》时的艰辛。

“我知道它有麻烦。我想，布雷迪拍每一部电影都会遇到麻烦，因为他太有远见了，”皮尔斯说。“我知道有制片人想让他缩短拍摄时间。当然，现在所有的制片人都在说，‘我一直和他在一起。’”

皮尔斯说，在某种程度上，他在表演时并不能完全理解一场表演。他更有可能在观看之后完全理解它。就拿那个“夜景女神”来说在拍摄过程中，皮尔斯觉得他说这句话是为了把Tóth放在他的位置上。“但当我看的时候，我想：‘我只是在告诉自己。我只是在告诉自己，’”他说。“还有更令人讨厌的东西。”

在某种程度上，具有讽刺意味的是，范布伦，一个一心要控制自己的人，却被一个很少试图强加于人的演员扮演得如此不可磨灭。

“范布伦身上有表演的元素。他把自己弄得筋疲力尽，因为他想要主宰一切，想要成为负责人，想要成为有魅力的先生，”皮尔斯说。“我觉得他一进房间就会不自觉。我想，这是一种令人筋疲力尽的生活方式。”